В. В. Савчук, А. А. Кириллов. Некрополитика концептуальной фотографии*

101 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

101 просмотров всего, 1 просмотров сегодня   Во все времена искусство балансировало на грани соприкосновения двух необходимостей, двух интенций: быть выразителем универсального, вневременного и представлять дух современности. Чаще художественные стратегии «подшивались» к одному из полюсов, что вовсе не умаляет их значимость, и реже, рискуя всем, художник выбирал путь сложных констелляций, особых темпоральных форм. Так работает Владимир Кустов[1], […]

В. В. Савчук. Феофан Грек — зело хитрый философ

792 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

792 просмотров всего, 1 просмотров сегодня   Мнение о том, что русская философия литературоцентрична, столь же расхожее, сколь и, в сущности, заведомо одностороннее. Верно, что труды русских философов (выношу за скобки проблему идентификации русскости философии) немыслимы без изучения их в контексте русской литературы, ей присущи образность, метафоричность, эмоциональная вовлеченность, этическая размерность и персональная интонация. Однако так было […]

В. В. Савчук. Пейзаж в эпоху медиального поворота (О фотографиях Юрия Опри)*

1,211 просмотров всего, 3 просмотров сегодня

1,211 просмотров всего, 3 просмотров сегодня   Пейзаж в искусстве — самый умозрительный и выстроенный по идеологическим и эстетическим канонам жанр, эволюция которого включает пейзаж символов, пейзаж реальности и фантазии, идеальный пейзаж, пейзаж, конструируемый как естественное видение (Кеннет Кларк). Притом, что пейзаж как таковой никогда не существовал, природа изображалась в зависимости от господствующих идеологических и эстетических установок […]

В. В. Савчук. Первичность живописи. Скрытый источник удовольствий в эпоху дефицита подлинности*

1,113 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

1,113 просмотров всего, 1 просмотров сегодня   Эпоха, схваченная в красках Согласно тезису Кеннета Кларка, центры мировой культуры, архитектуры и живописи всегда возникали в узловых центрах мировой экономики и концентрации капитала. Флоренция, Венеция, Испания, Голландия. Голландской живописи мы обязаны осознанием материальной ценности вещи, престижным ее обладанием. После разрушения импрессионистами самостоятельной ценности вещи — признака успеха ее владельцев, […]